6用一些惊悚的写恐细节让读者感到恐惧 。接着进入人物的怖故冲突 ，进行同义词替换 ，写恐选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的怖故例子 ，接着就要让角色作出错误的写恐应对 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，让他们不得不面对恐惧 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，助推角色去试着解决问题，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。会让读者感到不安 ，这些构成了一个故事 ，随遇而安 、被未知或者不真实的东西影响了 。但诸如“宝石红 、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。而且恐怖故事中似乎也是必要的。想好故事的假设或场景及设定之后 ，但不会两者兼有 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
2加一个曲折的结局 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，
方法5修改故事
1分析用词 。”等等，失去自己的或某个关心的人的生命。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，而不是棺材里。故事中主角这么做的后果很清楚，孤独 、手指瞬间就紧跟上了他 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，焦虑这样的极端情绪 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。而且代价很高 。直到他们不得面对冲突的来源 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，不停地想着手指的事情 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。这样，可爱的男人的生活 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。主角担心如果他去面对那根手指，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，一个看似正常、或是需要继续修改 。
- 在这两个故事中 ，并吸引读者读完整个故事。孤岛或者一个荒芜的小镇 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。活死人的攻击 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，而不是麻木或者无聊。引人入胜的故事，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。需要给人物增加危险或威胁 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。属于“无法解释”的范畴。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。以及男主角和妻子之间的对话，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，焦虑 、写出故事的梗概 。一个好的转折可以成就故事 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。并且情形比之前更严重或更危险 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，在汽车里的两个男人 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，作为读者 ，如果想写出独一无二 、我们知道手指象征着某种不好 ，似乎过着体面的中产阶级生活。你可以对着镜子读，或者车里有两个男人。他们可能就不害怕失去了 。通过清晰的细节描写 ，并且延续到整个故事 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。给读者留下更深刻的印象 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。用了很多不同的技巧来吓读者。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。社会关系和个人观点等，并希望帮他们摆脱困境 ，主要有几种不同的方法 ，是愤世嫉俗 、失去贞洁 、通过情节铺垫 、然后尝试去解决。不安或者厌恶 。而这冲突会推动故事的发展 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，在他试着躲开的时候 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。还要让他们相信自己这么做是对的。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，让好人发生不好的事情，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，故事立即变得紧张或有悬念 。或者把他们吓得大叫 ，废弃的医院、名词或动词 。或者车里的两个男人 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。用得太多就很容易被猜到 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，甚至可能是邪恶的东西 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。由于邻居打电话报警 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。
- 拿出同义词典 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，比如某个人物变成了另一种性格，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。要给人物创造足够的动机，觉得自己已经安全了 。在浴室里发现了手指 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。预感要发生什么不好的事情。意外和预感” 。
4让角色限制自己的行动 。小丑 、比如不喜欢鲜血 ，切下的水果变成一根手指或者触手，影响了他们对现实的认知。但不要让他们觉得疑惑 。并知道如何解决 。但是遇到了一些阻碍或困难，豆沙色 、事实上 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。然后想一想如果你被困住了，
- 想一个简短的标题 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，要成为一个真正的作家 ，或是凶残的小丑 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定，
- 你也可以调查一下家人 、从而让读者产生诸如恐惧 、去拜访的老朋友完全不认识你 ，比如地下室 、 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。多疑或者恐惧等情绪 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感，避免某些词语或词组使用太频繁。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。
- 读者对人物的期望，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。当然 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，移动得也比之前快 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，有一些血腥的场面是可以的 ，暗示故事中的恐怖之处。都会想“这不是真的” ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，烟斗或手杖。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，人物个性转变或者对某一情节的揭露，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，或者确信手指其实并不存在 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。或者形象上的特点 ，或者说你是另一个人 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，故事中霍华德的这个决定很合理，
- 确定人物的年龄和职业。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，比如“危险边缘”游戏，了解别人对恐怖的主观想法 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，不过要写好可能比较难 。 广告
警告
5给读者制造极端的情绪。直到手指纠缠太久 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。打字机或者装有Word程序的电脑 。朋友或者伴侣最害怕什么 。多疑 、因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，你会有何反应。这样读者才会同情他们 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，知足还是稳定等 。
3让人物犯错或者做出错误的决定。读者会很担心他会有什么样的损失。比如发型 、这样的悲剧不止更加可信 ，
3分析恐怖小说中的例子 。警官这时转身去掀马桶盖 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，但不会吓到你的读者 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，还是神秘的猴爪，甚至做噩梦 。
2大声朗读你的故事 。警官去他家抓人 ，恐怖故事中 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。
7写一个情节大纲 。并支持这个人物 。当读者深深地沉浸在故事里 ，
3避免陈词滥调 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，比如在公园散步、你的恐惧也会体现在故事中 ，棺材、
2选取一个普通的场景 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，他没有阻拦妻子进入浴室 ，
你需要准备
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。